午餐過後不久,許多黃主委邀請的客人都來了,包含普洛影音網的主編書世豪先生以及U-Audio的總編輯都到了,屏東演藝廳館方有安排導覽,簡單的帶一行人到演藝廳外面看看周邊裝置藝術之後,因為太陽實在是很可怕,很快所有人又躲回室內。
外面有風鈴,有風的時候就會自然的有些聲響,如果傍晚或是深夜在附近散步一定很棒
還有一個鑼可以敲喔 不過要注意噪音管制法 22:00過後就不要玩了
演藝廳內部座椅的椅墊還有「跳色」處理,是為了避免視覺上的單調
旁邊這些圓圓的墊子是站席的靠墊,您沒看錯,屏東演藝廳是有賣站票的喔
因為這次的錄音會成為在屏東演藝廳錄製的第一個商業錄音,免不了的屏東縣文化處要特別關照一下,處長吳錦發先生親自蒞臨說明演藝廳以及屏東藝文產業的一些展望,如果以台北人的角度來看屏東也許很遙遠,但屏東演藝廳的活動企劃顯然已經受到中南部朋友的支持,包含12月要在演藝廳開唱的小野麗莎都早已售罄。
吳錦發處長來說明一下演藝廳的展望,並且給我們祝福
這個笑容很可愛
館方活動結束之後,回到錄音現場,黃主委簡單的開場之後,就輪到徐育聖解說這次浩大的收音工程,總共會同時錄製15軌,而且每一組麥克風跟鋼琴的距離都是用雷射精準測量的喔。
徐老師的解說時間
當天有不少貴賓蒞臨
徐育聖特別點名華克音響的連先生,感謝他在隔離變壓器以及電源迴路上的協助
所以要給連先生一張特寫
這是Lewitt最新的麥克風,每一支就會錄兩軌,特別的是可以用附屬軟體調整指向性
這張圖清楚說明每一組麥克風距離鋼琴的位置,總共13支麥克風,15軌錄音(這應該可以收錄進教科書了吧)
負責母帶後製的王秉皇老師也有到現場,主要是因為這是一個新的場館,他想來看一看、聽一聽這裡的聲學效果是怎麼回事。(筆者補充說明一下,一般商業錄音負責母帶後製了錄音師會跟現場收音、剪接、混音是不同的錄音師,而負責後製的錄音師”通常”是不需要去錄音現場的)
王秉皇一開始沒有跟大家一起聽導覽,獨自一個在音樂廳跑上跑下,應該是在觀察不同位置的聲學特性吧
兩位錄音師還有簡短的交換意見
介紹結束之後,陳芝羽老師就要出來錄製最後一個session,因為現場多了不少客人,也不清場了,但是徐育聖為了避免人多有噪音干擾,就請大家坐到欄杆後方(大約17排之後),筆者本來想要厚臉皮繼續坐在坐了兩天的13排5號,但現場很多大人物,筆者還很菜所以心理還是怕怕的,就放棄這個想法,不過開始前筆者正在跟王秉皇老師聊一些歷史錄音後製的問題,就很自然的跟著王秉皇老師坐到比較邊邊的地方,這樣還可以抓空檔交換意見XD
偷偷拍一張王秉皇老師認真思考的表情XD
很快兩天的收音日程就要結束了,想到友站書主編以「史上最狂錄音計畫」來形容這次高雄音響展的錄音一點都不為過,兩天”見習”下來,現場每一個人都付出最多的專業,說最少的話,把所有空間都留給音樂以及音樂家,因為50年後,版權到期,可能沒有人會記得誰負責錄音誰負責後製,又或是哪個音響展的發行,甚至幾周過後就忘記幫忙買便當的工作人員是誰,但至少,製作團隊每一個人都盡了最大的心力付出,而這是現場彼此都看到並且牢記在心,曾經為喜愛的音樂盡心付出無論是對一個音樂愛好者,又或是音響發燒友,絕對是一生中最快樂的事情之一,筆者很高興也能參與其中,接下來就請各位期待錄音的發行,以及明年的高雄音響展囉。
收工!!!
—————————————-系列文到此結束——————————————–

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